那年大唐上元二年的秋天，即675年秋，洪州都督阎伯屿重修滕王阁www..com，大宴来宾。席间，听闻神童王勃路过此地并邀请他会席，还请他为重修的滕王阁写一篇小序，王勃也不推托，提笔便来，写下了"落霞与孤鹜都飞，秋水共长天一色"的千古名句。

插插综合

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王勃这次本是赶赴越南探访父亲的，在路过此地顺遂提作，然而，王勃在这次的族途中际遇风暴，命丧海底，年仅二十六岁。这篇小序，竟成了这位"初唐四杰"之首的绝唱。

他的《滕王阁序》以其恢宏的表象、华好意思的辞藻，成为韵文史上的巅峰之作。

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一千余年后，明代嘉靖年间，苏州城一位耄耋老者正在书房中潜心抄写这篇《滕王阁序》。他是文徵明，此时已年近九旬，鹤发苍苍，却仍保抓着逐日晨起临池的习惯。窗外是江南的蒙蒙烟雨，案上是新磨的松烟墨，老东谈主手中的羊毫在纸上迟缓游走，将王勃的芳华华章与我方一世的沧桑感悟，都凝华在这八百余字的行书长卷中。

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文徵明晚年所书的《滕王阁序》现藏于北京故宫博物馆之中，此作纵23.5厘米，横211厘米，全篇76行，单字约两厘米见方。与王勃畴前即席而作的倜傥不同，文徵明的书写安宁而千里稳，每一笔都透着岁月千里淀后的老辣。

起笔处多顺锋轻入，如春蚕食叶；行笔时中锋为主，力谈均匀似屋漏痕；收笔处或含蓄内敛，或倜傥外放，变化丰富却不显突兀。这种用笔特质，既得王羲之倜傥洒脱之神，又具赵孟頫圆活苍劲之韵，更融入了其师李应祯所授的晋唐笔法精髓。

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在此作的章法上，文徵明继承了典型的明代行书章法：行距精良，字距疏朗。这种陈设既保证了长卷书道的全体感，又幸免了拥堵错落之弊。墨色变化尤为精妙，跟着书写时的神思更正，墨色当然呈现出浓淡干湿的变化。

写到"襟三江而带五湖"时，墨色弥散浓郁；至"落霞与孤鹜都飞"处，笔锋渐干，飞白频现，恰似画中的留白，给东谈主以无尽遐念念。

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文徵明与王勃，两位相隔千年的文东谈主，在《滕王阁序》这一文本中产生了奇妙的共识。王勃作序时适值芳华幼年，上涨推进；文徵明书写时已届晚景，铅华洗尽。

这种年齿与心理的巨大互异，反而赋予作品特有的好意思学张力。文徵明莫得刻意师法王勃的芳华意气，而是以我方的格式解释文本——那是一种历经沧桑后的通透与漠然。

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文徵明被视为是少年景熟的代表，他于幼年时笨拙到八岁时才牙牙学语，在科举之路上更是连考九次不中，与王勃比拟正好成了反比例，直到五十四岁那年，他才因保举入京任翰林院待诏，不久便辞官归里，专心艺事。是以他笔下的《滕王阁序》，莫得少年骄贵者的张扬，却多了几分历经沧桑后的安宁与淡定。

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况且他手翰的这幅作品莫得刻意求工的匠气，反而因书写现象的当然削弱而更显神志。那些不经意的飞白，那些随心的连笔，都成为作品天真气韵的纷乱构成部分。这种"不测于佳乃佳"的创作现象，恰是后世书家难以企及的意境。

在明代商品经济鼎沸发展的配景下，文东谈主卖字鬻画已成民风。文徵明却永恒保抓着一个传统文东谈主的骄贵品格。显赫以重金求字www..com，他经常婉拒；邻里乡亲抓土产相赠，他却怡然命笔。这种不慕荣利的东谈主格造就，反应在书道上即是一种含蓄内敛、不事张扬的好意思学特质。

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